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“民间文化大使”笑阳的追梦之旅(连载三十五)

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“民间文化大使”笑阳的追梦之旅(连载三十五) 

□桑 晨
 
笑阳在瓷都景德镇进行画瓷创作
 

选择一种生活方式,开启一扇心灵大门。文化不是教唆的鞭子,艺术不是涂抹的胭脂。风景不是这边独有,心境才是众生相处。

——笑阳

瓷上作画开拓艺术领域

在艺术创作的崎岖山路上,笑阳就像一名勇士,抓住一切机会大胆尝试,以开拓自己的艺术领域,比如瓷上作画。而在八面来风堂的藏品中,有两类作品即使你掷以重金恐怕也难如愿。一类是新文人画代表人物朱新建的画作,另一类就是笑阳自己在景德镇画的青花瓷器。

瓷上作画颇具难度,瓷器是立体的实物,釉面不像宣纸,更不似紫砂壶坯,大多要悬臂作画。而且青花的浓淡干湿、轻重缓急不易把握,常会脱缰。画瓷初始, 对常在宣纸与紫砂壶胚上作画的笑阳来说, 也是“大姑娘上轿头一遭”。经过不断尝试,他才找到感觉,摸到窍门,驾驭之乐自然不言而喻。虽然与宣纸相比,瓷器上的笔墨不易形成氤氲氛围,却也因此拥有了莹澈清爽、明净清朗的质感。笑阳喜欢用单纯的青花表现画面的不同层次,根据器形来构思内容,在坯面的婉转曲折之间因势利导,布局洞察,尽享画瓷之趣。

对笑阳来说,画瓷的另一份乐趣在于能和众多画家一起执笔,平添了一种类似于诗文酬唱般的雅兴,彼此激荡,画瓷说艺,谈古论今,好不快活。一级美术师蒋明君擅长中国传统花鸟写意画,两人数次结伴来景德镇画瓷。珠玉在侧,笑阳便另辟蹊径,专心画鸟。

有道是“瓷上风光无限好,收得清风醉心神”。画瓷需要经验,也需要日积月累的胸中丘壑。三五好友相互切磋交流,那更是锦上添花。笑阳多次尝试后,下笔更加笃定,指、腕、肘、臂各部位的力量自如走笔,也更加注重画面的章法构图,谋篇布局,尽抒胸臆。水墨尽在掌控之中,乃至于画中的线条更显流畅自然。在锁定的视线范围内,笑阳逐一对每一个物象做特定的安排和修饰,使其发挥着各自不同的意趣,又巧妙浑融于整体。花草虫鱼、飞禽走兽既赋予写景写物的客观自然,又契合中国水墨画的主观精神。

笑阳的作品大多以“鸟”为主题,寥寥数笔勾勒的鸟儿形神毕肖、构型抽象,却又保留着具象的形式和鲜活的灵性。笑阳画鸟,其实是在画人,即把人生活的状态和思想感情均赋予所画的鸟上。

瓷画《情愫依依》是一只在暮色中的燕子歇于枝头,形单影只,神情悲伤,表达了人在黄昏中等待另一半的孤独。瓷画《独立寒秋》则是把人在秋天的悲伤寄托其中。与夏日的浓绿不同,秋日的荷塘是另一番景色:残缺不全的荷叶,满目苍凉的枯茎,仿佛在季节变幻中留下累累伤痕,令人看了怅然之情油然而生。倦了的飞鸟栖息在枯茎之上,颓败的荷塘载得动一只飞鸟,却载不动整个秋天的悲伤。作品《回眸》中的鸟曾一飞冲天,凌云直上,娇声滴翠。而今却停歇在枝头,回头远望,显得十分憔悴。就像人在离别时那深情的回眸,闲抛红豆惹相思,伊人在心田。《荷塘故事》旨在告诉人们,“菡萏香消翠叶残”,枯蓬凋叶映衬着一池寥落与孤寂。悲歌已起,盛况不再,兴衰仿佛只是一夕之间的事。一只鸟儿静静栖息在荷塘,飞起,找不到方向;驻足,对着水面顾影自怜。夏去秋来,今年花事已残,来年展现在人们面前的仍是一方蓬勃浪漫的荷塘……

一次次前往瓷都景德镇,一批批出窑的宝贝往往比想象中更加晶莹剔透、温润如玉,笑阳不禁长时间抚摩、端详着它们,难掩喜爱之情。

得知笑阳赴景德镇画瓷,上海大藏家匡明对他的处女作表示出了浓厚的兴趣。到八面来风堂欣赏完这些瓷画作品,匡明连连叫好,提出高价收藏几件,却被笑阳婉拒了。

闽北日报2014年9月21日02版

网址:http://mbrb.greatwuyi.com/html/2014-09/21/content_42953.htm

 


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